Numa peça que se pinta há zonas que têm de sair sem tinta: a rosca onde entra um parafuso, o alojamento de um rolamento com a sua tolerância, o ponto onde se faz a ligação à terra. Mascará-las é cobri-las antes de pintar e descobri-las depois. Parece simples, mas do modo como se faz dependem o rebordo da tinta, os restos de adesivo e o retrabalho no final da linha.
Que zonas se mascaram e porquê
Uma camada de pintura em pó ronda os 60 a 120 µm. Numa superfície lisa não se nota; numa peça com ajustes, sim. Estas são as zonas que se cobrem com mais frequência:
- Roscas. A tinta enche o filete: o parafuso não entra, ou entra à força e arranca a tinta à volta.
- Furos e alojamentos com tolerância. Assentos de rolamento, casquilhos e cavilhas: uma décima de milímetro de tinta altera o ajuste.
- Ligações à terra e contactos elétricos. A pintura em pó isola. Onde vai um terminal de massa ou um contacto, o metal tem de ficar a nu.
- Faces de apoio e de união. Superfícies que se aparafusam contra outra peça e zonas que depois se soldam ou se colam.
Mascarar a mais também custa: cada zona coberta é tempo a colocar a fita e a retirá-la. O prático é que o desenho da peça indique que zonas vão sem tinta, em vez de o decidir na linha.
Fita, discos ou tampões: que método para cada zona
Há três formas habituais de cobrir uma zona, e numa mesma peça costumam combinar-se.
| Método | Para que zonas | A ter em conta |
|---|---|---|
| Fita em rolo | Faces planas, faixas, rebordos e contornos retos | Corta-se à medida na linha; em curvas fechadas aplica-se por troços |
| Discos e formas pré-cortados | Furos cegos pequenos sem rosca, faces de apoio e zonas que se repetem em cada peça | Cortam-se da mesma fita: sempre iguais e mais rápidos de colocar do que a fita cortada à mão |
| Tampões e capuchos de silicone | Furos passantes, roscas interiores e pernos roscados | Reutilizam-se várias vezes; cada medida precisa do seu tampão |
Uma peça típica combina os três: discos nas faces de apoio, tampões nas roscas e fita nos rebordos. Se uma zona se repete em todas as suas peças, indique-nos e estudamos a possibilidade de fornecer a fita pré-cortada.
Como escolher a fita
Uma fita de pintor de papel com adesivo de borracha está pensada para secagens a menor temperatura; mesmo as de papel de alta temperatura ficam abaixo dos 170 a 200 °C de uma cura de pó. No forno, o adesivo degrada-se e deixa restos, ou o papel torna-se quebradiço e rompe-se ao retirá-lo. Para pintura em pó e cataforese usam-se fitas de filme com adesivo de silicone. Quatro dados decidem qual:
- A temperatura e o tempo do forno. Em pintura em pó, as curas costumam situar-se entre 170 e 200 °C, normalmente de 10 a 20 minutos com a peça a essa temperatura; em peças pesadas o tempo total no forno é maior, porque demoram mais a aquecer. A fita tem de resistir à temperatura máxima com margem e durante todo o ciclo.
- O filme. Poliéster para a maioria das curas; poliimida quando a temperatura sobe acima do que o poliéster suporta.
- O adesivo. O silicone resiste à temperatura do forno e está concebido para se retirar sem deixar restos de adesivo na peça.
- A espessura e a aderência. Uma fita mais fina adapta-se melhor a raios e rebordos; uma mais espessa e com mais aderência resiste melhor ao manuseamento e aos banhos.
| Fita | Filme | Espessura total | Aderência ao aço | Temperatura |
|---|---|---|---|---|
| Ref. 2560 | Poliéster verde | 0,060 mm | ≥ 520 g/25 mm | Até 200 °C |
| Ref. 3565 | Poliéster verde, mais espesso | 0,065 mm | ≥ 600 g/25 mm | Até 210 °C |
| Ref. 4201 | Poliimida âmbar | 0,065 mm | 5–6 N/25 mm | 180 °C em contínuo; até 280 °C sem resíduos |
Dados das fichas técnicas. As fichas indicam a temperatura máxima, não o tempo de exposição. A Ref. 4201 está indicada para eletrónica e isolamento elétrico: em pintura, valida-se antes com amostra.
A cor verde das de poliéster tem uma função prática: antes de entrar na cabine vê-se de relance se falta alguma zona por cobrir e, à saída, se resta algum pedaço de fita por retirar.
Passo a passo: da peça por pintar à peça acabada
- Mascarar no ponto adequado da linha. Em pintura em pó, depois do pré-tratamento e da secagem, mesmo antes da cabine: a fita coloca-se sobre metal limpo e seco. Em cataforese, o pré-tratamento e o banho costumam ser consecutivos, pelo que a fita se coloca antes de entrar na linha e passa também pelos banhos.
- Superfície limpa e seca. Óleo, água ou pó sob a fita impedem o rebordo de aderir e deixam a tinta entrar por baixo. As peças manuseiam-se com luvas.
- Aplicar sem esticar. Uma fita esticada ao colocá-la tende a retrair-se com o calor e levanta o rebordo. Coloca-se sem tensão e pressiona-se depois.
- Pressionar bem os rebordos. O rebordo da fita é o rebordo da tinta. Repassa-se com a unha ou com uma espátula de plástico, sem bolhas nem rugas.
- Cortar rente. Nos contornos, a fita corta-se com um x-ato seguindo a aresta. Um pedaço que sobressai fica pintado pelas duas faces e rompe-se ao retirá-lo.
- Pintar e curar. A fita passa pela cabine e pelo forno com a peça.
- Retirar a fita. Puxa-se para trás, sobre si própria e a ritmo constante. Muitas linhas retiram-na com a peça ainda morna e outras a frio: teste na sua linha qual o momento que dá o rebordo mais limpo. Se a tinta formar uma película contínua sobre o rebordo da fita, marcar esse rebordo com uma lâmina antes de puxar evita que estale em lascas; com cuidado para não riscar a tinta nem a zona maquinada, e testando-o antes numa peça.
Problemas habituais e a sua causa
| O que se vê | Causa provável | O que fazer |
|---|---|---|
| Restos de adesivo na peça | Forno acima do que a fita resiste, em temperatura ou em tempo, ou um adesivo que não é para forno | Fita com adesivo de silicone e temperatura máxima acima da do forno; validar o tempo |
| Tinta por baixo do rebordo | Superfície suja ou húmida, rebordo sem pressionar ou fita esticada ao aplicá-la | Limpar e secar, aplicar sem tensão e repassar o rebordo |
| A tinta estala ao retirar a fita | Película contínua de tinta sobre o rebordo da fita | Marcar o rebordo com uma lâmina antes de puxar, sem riscar a peça, e testar a remoção com a peça ainda morna |
| A fita rompe-se ao retirá-la | Filme degradado por excesso de temperatura, ou pedaços que sobressaem pintados pelas duas faces | Fita para maior temperatura e cortar rente à aresta |
| Rebordo de tinta irregular | Fita cortada à mão ou aplicada com rugas | Discos ou formas pré-cortados para as zonas que se repetem |
Como validar a fita antes de produzir
Como as fichas indicam a temperatura máxima e não o tempo, o ensaio faz-se com o seu ciclo real. Mascaram-se algumas peças nas zonas reais, passam pelo pré-tratamento, pela pintura e pelo forno, e ao retirar a fita verificam-se quatro coisas:
- que não ficam restos de adesivo;
- que o rebordo da tinta sai limpo;
- que não entrou tinta por baixo;
- que a fita sai inteira, sem se rasgar.
Enviamos-lhe amostra da fita na largura de que necessitar. Se a peça levar também uma etiqueta de identificação que passa pela pintura, o guia de etiquetas para pintura em pó, cataforese e granalhagem explica que material resiste a cada etapa.
Que zonas tem de mascarar? Indique-nos a peça, a largura de que necessita e a temperatura e o tempo do forno.
Consulte-nos sem compromissoResumo
Mascaram-se as zonas onde a tinta não deve ficar: roscas, ajustes com tolerância, pontos de ligação à terra e faces de união. A fita cobre faces e rebordos, os discos pré-cortados resolvem as zonas que se repetem e os tampões de silicone, os furos e as roscas.
Para o forno usa-se uma fita de filme com adesivo de silicone: poliéster até 200-210 °C, como as Ref. 2560 e 3565, e poliimida acima disso. A fita coloca-se sobre metal limpo e seco, sem a esticar e com o rebordo bem pressionado, e retira-se puxando para trás sobre si própria.
O ensaio que conta é uma tiragem de peças pela sua linha real, com a sua temperatura e o seu tempo de cura.
Perguntas frequentes
Mascara-se antes ou depois do pré-tratamento?
Depende da linha. Em pintura em pó, depois: a fita coloca-se sobre a peça já pré-tratada, limpa e seca, mesmo antes da cabine. Em cataforese, o pré-tratamento e o banho de tinta costumam ser seguidos, sem secagem intermédia, pelo que a fita se coloca antes de entrar na linha e tem de resistir também aos banhos.
Serve uma fita de pintor de papel?
Para um forno de cura de pó, não. As fitas de papel com adesivo de borracha estão pensadas para secagens a menor temperatura; mesmo as de papel de alta temperatura ficam abaixo dos 170 a 200 °C de uma cura. O adesivo degrada-se e deixa restos na peça, ou o papel torna-se quebradiço e rompe-se ao retirá-lo.
Quando se retira a fita de mascaramento?
Depois da cura. Muitas linhas retiram-na com a peça ainda morna e outras a frio: convém testar as duas. Puxa-se a fita para trás, sobre si própria e a ritmo constante. Se a tinta formar uma película contínua sobre o rebordo, pode marcar-se antes com uma lâmina para que não estale, com cuidado para não riscar a tinta nem a zona maquinada e testando-o antes numa peça.
Como se mascaram as roscas e os furos?
Os furos passantes e as roscas interiores tapam-se normalmente com tampões de silicone; os pernos roscados e as roscas exteriores, com capuchos ou envolvendo-os com fita. Os furos cegos pequenos sem rosca e as faces de apoio cobrem-se com discos de fita.
A que temperatura tem de resistir a fita?
Tem de resistir a uma temperatura superior à máxima do forno e durante todo o tempo de cura. Em pintura em pó as curas costumam situar-se entre 170 e 200 °C. Acima dos 200-210 °C das fitas de poliéster, a opção é a fita de poliimida Ref. 4201: a sua ficha indica 180 °C em exposição contínua e 280 °C no máximo sem resíduos, sem tempo associado, e indica-a para eletrónica e isolamento, pelo que em pintura se valida antes com amostra no ciclo real.
Pode usar-se a mesma fita em cataforese?
Sim: as fichas das Ref. 2560 e 3565 indicam-nas para pintura em pó, cataforese e anodização. Em cataforese a fita passa ainda pelos banhos de pré-tratamento e pelo banho de tinta, pelo que o ensaio tem de incluir toda a linha, não só o forno.